大屏幕與投影技術(shù)帶給人們的震撼力，正在一次又一次突破想象。

對中國大多數(shù)人來說，這一神奇的感官之旅是從2008年北京奧運(yùn)會開始的。在緩緩鋪開的巨幅奧運(yùn)卷軸之上，舞者用自己的身體做毛筆，在幕布上畫出了一幅潑墨山水。隨著場景的變換，奧運(yùn)卷軸不斷變化著主題。而鳥巢體育館的“碗邊”屏幕，更是在李寧[26.50 4.33%]點(diǎn)燃火炬的過程中，化作一只鳳凰如影隨形。

當(dāng)李寧手中的火炬在鳳凰背景下點(diǎn)燃奧運(yùn)火炬，絢爛的火焰騰空而起，對中國而言，似乎也標(biāo)志著一個(gè)光影新時(shí)代的來臨。

拆解光影

在2008年北京奧運(yùn)會之后，2009、2010兩屆春節(jié)聯(lián)歡晚會上，室內(nèi)大屏幕對現(xiàn)場氣氛、節(jié)目效果的烘托作用，更是被發(fā)揮得淋漓盡致。無論是小品中背景的映襯，還是舞蹈中對速度感與動作感的輔助，都讓人印象深刻。當(dāng)有歌者緩緩上臺，一曲唱畢，大屏幕上頓時(shí)花團(tuán)錦簇，照出了滿堂春色。

2009年末的《阿凡達(dá)》，從電影工業(yè)的角度演繹了大屏幕所能提升的觀影體驗(yàn)。觀眾戴著3D眼鏡，視覺范圍內(nèi)90%以上都是屏幕主體，再加上效果的逼真，營造出了遠(yuǎn)超以前的真實(shí)感。

而到了2010年，上海世博會更是成為了一個(gè)聲光的聚集場，絕大多數(shù)場館使用了投影技術(shù)，并將其巧妙地融入自身呈現(xiàn)的理念中。中國國家館在吆喝聲、騎馬聲、談笑聲中徐徐鋪開一卷《清明上河圖》，摩洛哥館在上下左右各面墻上用投影再現(xiàn)出立體的國家風(fēng)貌，臺灣館5層720度全天域劇場中真實(shí)再現(xiàn)高雄之夜、玉山風(fēng)光……光影帶來的感官體驗(yàn)，第一次如此近距離地真實(shí)呈現(xiàn)在人們面前。

但如果拋開絢麗的光影表象，僅從硬件來看，大屏幕與投影技術(shù)似乎也并沒有太多出奇之處，也并不性感。

以奧運(yùn)卷軸為例，這一147米×22米、總面積達(dá)3000余平方米的巨幅畫卷，實(shí)際是由兩部分構(gòu)成。一部分是畫卷中央16米×9米的可發(fā)光LED大屏，由4.4萬顆間距為10厘米的LED組合而成，如同LED顯示器一樣，由數(shù)據(jù)線直接傳導(dǎo)圖像；更大的周邊部分，則是不能自己發(fā)光的投影屏，由安裝在鳥巢頂部的多個(gè)“帕尼燈”(大屏幕投影儀)投影產(chǎn)生圖像，而電腦只需控制帕尼燈即可。

在2009年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，用于北京奧運(yùn)會的LED大屏，被直接拿到了央視演播大廳，重新組合成數(shù)個(gè)大小屏幕；2010年的春晚，又多采購了一些硬件，屏幕變成了18米×9米。

世博會也是如此。那些讓人驚呼的光影，當(dāng)燈光暗去，就像褪去了水晶鞋的灰姑娘，又還原成了一個(gè)個(gè)LED屏幕以及一盞盞冷冰冰的投影儀。

事實(shí)是否真就如此不足為奇？其實(shí)真實(shí)的秘密，就蘊(yùn)藏在“灰姑娘”之中。